Tours Groupe de salsa La Mecanica

Cours salsa Tours - école de danse

Les débuts. Les premières manifestations d'orchestres de danse au Venezuela, datant des années 40, ceux qui sont influencés par l'orchestre cubain "Casino de la Playa» et «Big Bands" américaine, ont commencé à prendre ses «premiers pas» sur ces terres, donc étaient ailleurs, comme Puerto Rico, République dominicaine, la Colombie, l'Amérique centrale et les Petites Antilles.
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Les pionniers dans ces conflits étaient un "Caraqueño" né dans la République dominicaine, du nom de Luis María Frómeta et qui a immortalisé sous le pseudonyme Billo, le suivant l'époque victorienne Luis Alfonso Larrain, Jesús "Chucho" Sanoja, et beaucoup d'autres qui étaient ajoutant leur contribution, afin d'égayer les Vénézuéliens existence. Ces orchestres de danse, le public ravi vénézuélienne, jouant Guarachas, Meringues (dominicaine et Venezuela), boléros, Pasadobles, entre autres rythmes. Ce était tellement comme eux, ils ont donné leur héritage pour les générations il continué, et ceux qui prennent ces modèles et aderezandole aux fusions qui a commencé à se produire dans les années 70 résidents cubains et portoricains à New York, qui se est répandu parmi les amateurs de musique sous la SALSA terme.
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Rumble La Salsa. La légende veut que le radiodiffuseur vénézuélien Danilo Phidias Escalona, ​​qui a inventé le terme salsa (ou était-ce qui a attiré les auditeurs) à presque ne importe quelle manifestation danse musical né dans les Caraïbes; et les choses, dans les années 70, aucun danseur péché "papiste" vouloir différencier Fils de Guaguancó ou Guaracha ou Merengue ou Vallenato ou Bolero, pour paraphraser Machiavel: «La fin justifie les moyens" .. . et enfin en ces jours pour un pays qui a vécu un boom économique, ce ne était rien, mais profiter, et si SALSA était le moyen, eh bien, Phidias a déclaré: «Rejoindre la Salsa ... et est devenu SALSA !! ». et ce est grâce à son programme: «Le temps saveur, la salsa et bembé" qui est irradiée vers 1966, ce «concept» répartis sur la longueur et la largeur de notre pays, et de là nous exportons New York, dans les Caraïbes et dans le monde entier.
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 La première pierre. Le premier album présenté sous ce terme, a été faite par Federico Valenciano Betancourt, avec son orchestre: «Federico et son latin Combo". Album: "Came la Salsa", a été le déclencheur de cette "bombe" a explosé, répandant la joie et le goût dans les bidonvilles vénézuéliens. Par l'Orchestre de Federico et son Combo, transité les interprètes les plus importants de l'époque, comptant parmi eux: Rogelia "Canelita" Medina, José "Joe" Ruiz, la «negrito Calaven" Carlin Rodriguez et Dimas Pedroza. Par la suite, le mouvement des groupes de salsa est né, et un effet comme une réaction en chaîne dans toute la géographie du Venezuela comparaissait orchestres et des groupes de salsa, certains avec plus de succès que d'autres, et la plus forte proportion, ou majeure ils ont déménagé à Caracas.
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 Prenant une tarte. Ce est ainsi que tout à coup les Vénézuéliens, dansaient et écouter de la musique de "The Insane" avec des chanteurs Teo Hernandez Dimas Pedroza et "Watusi" dans leur "piquer" (sens de l'expression anglo-saxonne "pick up", qui est appelé "platines" vinyle ou l'acétate, tel que présenté dans les formats de 78, 45 et 33 RPM); dans ces années, comme les groupes de rock, les noms des groupes de salsa ont été liés à des voitures ou des événements de mode au cours de ces jours, les principales centimetrajes de la presse ont été repris par la course contester les superpuissances à placer le premier homme sur la lune, d'envoyer des satellites dans l'espace ... et ainsi, comme il est né à Puerto Rico un «Apollo Sound" avec Roberto Roena, nous avons dû «Satellites». En outre, le mouvement hippie dans ses «voyages extraordinaires» a commencé à parler des dimensions inexplorées ... et nous explorons nos propres dimensions à travers la "Dimension Latina".
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Dimensionlatinitis. La "Dimension Latina", né en 1972, marquant une étape dans la discographie nationale, la «clé» présenté avec Wladimir Lozano et Oscar D 'Leon, recréer les succès des grands orchestres cubains de 40 et 50 a fait sensation total. De la "Dimension Latina" ont été tirées d'autres orchestres avec un succès relatif, ce qui exclut Oscar D 'Leon qui a maintenu et accru son succès au niveau international. Dans le premier calcul de la "Dimension Latina", est venu étapes, comme la «Dimension Latina" stimuler la sortie d'Oscar rien de plus et rien de moins que la voix de premier plan pour le moment de "El Gran Combo de Puerto embauché Rico, "M. Andy Montañez, incorporant plus tard pour Rodrigo Mendoza et" Maracucho "Argenis Carruyo.
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Nous sommes sortis du Diable (mais de la Salsa). Tout comme le phénix renaît de ses cendres, après la séparation brutale de la dimension latine, a émergé "Oscar D 'Leon et son Salsa Mayor", tantôt par Oscar D' 'touche' Leon avec Leo Pacheco (qui est venu de l'orchestre «Renouvellement») dans la partie vocale et soutenu par des musiciens exceptionnels tels que Enrique "Culebra" Iriarte, William Pucci et Alfredo Padilla; Oscar entretenus et gérés identifier rapidement les préférences et malgré la danseuse, qui plus tard serait séparé de l'orchestre, par des différences avec certains de ses membres, à la fois ("Oscar D'Leon et son orchestre" - la-Neuve et "Le Salsa Mayor ") conservé séparément sonner avec insistance, il" La Salsa Mayor "a été renforcée avec une autre ancienne star de" El Gran Combo de Puerto Rico "," Pellín "Rodriguez, également annexé aux chanteurs Carlos" El Grande du Panama "et Freddy" Costello "Nieto. Sur la route "plus Salsa" est resté, et Oscar D 'Leon a réussi à transcender les frontières pour devenir ce qui est aujourd'hui: «Notre ambassadeur musical pour l'excellence", comme l'a confirmé scénarios européens, japonais, des Caraïbes, d'Amérique du Nord, Central .... presque tout le monde, se est rendu à ses pieds. A l'aube de ce nouveau millénaire, Wladimir Lozano et Oscar D 'Leon nous menacent avec ivre "salsa Nostalgie" avec un projet qui re-situé à cette "clé" réussie et se apprête à lancer.
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Les élèves surdoués. Dimension n'a pas réussi à résister à la rupture, et au fil du temps, leurs composants initiaux ont été une percée avec d'autres groupes, et donc, Elio Pacheco - Lecteur conga - ouvert arrivé à "The Magnificent", plus tard, le pianiste Jésus "Chuito" Rodriguez et chanteur Rodrigo Mendoza fondé l'orchestre «La Amistad» avec le format Charanga; l'bolerista Wladimir Lozano a décidé de tenter sa chance avec son propre orchestre (Wladimir et Constellation) sans trop de fortune puis a été ré-rencontré Oscar D'Leon et son Salsa Mayor, qui a réalisé à nouveau de grands succès, est devenu un séparée puis une étape sans autres orchestres de résonance, est devenu une partie de "The Review" (un foyer de Oscar D 'Leon et Mauricio Silva, où novices et chevronnés musiciens se sont réunis, et où Oscar a pris musiciens cas de besoin pour orchestre principale). Parmi les autres membres de la "Dimension Latina" pourrait être ajouté que l'un de ses principaux arrangeurs et trombone solo du groupe, Cesar "Meatball" Monge allé à Cali - Colombie, à contribuer leur sagesse et de l'ancienneté par leur arrangements et aider à l'internationalisation du groupe "Niche" Aujourd'hui, "Meatball" dirige son propre orchestre et est de retour à Caracas.
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Bonnes influences. Tout ne était pas "Dimension Latina" et ses dérivés, d'autres événements musicaux importants avaient lieu dans le pays, et les formats inspirés sextuor septuor et Habaneros, mais avec une influence marquée du groupe Newyorquino "Joe Cuba Sextet et" Born deux sextuors, qui a finalement évolué dans des orchestres d'intégrer les sections de métal; d'une part se pose Carlos "Snuff" Quintana, avec le "Sexteto Juventud", un groupe qui a décroché rapidement dans les préférences des bidonvilles de Caracas. Puis vint le groupe "Mango" Moises "poireau" D'ubaterre Jose "Cheo" Navarro et chanteur vétéran "Joe" Ruiz à la tête et une approche plus urbaine, avec des "flirts de jazz" incorporés. De même, du quartier de South San Agustin, une nouvelle proposition, basée sur la recherche ethnologique de notre héritage africain, et donc "Bois" rend ses importantes contributions à la vie musicale au Venezuela, sauvetage zangueos, en chantant "Yoruba est incorporé "fils et guaguancó à sa racine, sans sacrifier le goût en termes de la danseuse" Salseros ".
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    Quant à la complaisance du danseur, est une référence incontournable de l'orchestre "La Banda et Young Salsa" avec un format clairement influencé par "Dimension Latina" avec de nouvelles figures comme Larry Machado, Ender Sulbarán et Carlos "Kutimba" Spósito, il est vite devenu fervents adeptes.
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Le Idol del Barrio. Dans les bidonvilles de Caracas, une idole a été consolidée dans le chiffre d'Orlando José Castillo - "Watusi" - "Watusi" qui, comme mentionné, est le chanteur du groupe "The Insane" est venu à devenir exprimer la voix de leur inspirations expériences quotidiennes des quartiers Caraqueños, et y at-il parce qu'ils ont gagné rapidement l'affection des gens du quartier, augmentant sa figure quand il est allé à la Mecque Salsa - New York - et a côtoyé les grands noms de l'époque, et et "Watusi" rythme de l'orchestre "Bobby" Rodríguez et la Société, Ray Barreto et son orchestre et a même eu le luxe de l'enregistrement avec le "Groupe gratuit" (le thème "Marie Chango" qui ne apparaît pas sur le crédit de ne pas avoir ce temps avec la documentation réglementaire de travailler aux Etats-Unis). Actuellement "Watusi" est basé à Milan, ce qui porte la saveur de la salsa Venezolana aux terres italiennes.
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Pa 'La Guaira je vais .... mention spéciale mérite Natividad Martínez (Naty) ce Caraqueño de La Vega, idole incontestée de Guaireño Litoral, qui d'abord avec "y su Charanga Naty", puis avec "Naty et son Orchestre »a montré que le temps de faire bonne salsa , Guaireño côte avait aussi, à des consortiums avaient un foyer où ils ont grandi et germées chiffres matures fois allèrent grossir les rangs dans les grands orchestres de danse vénézuéliennes. Naty, en quelque sorte confirmé ce que beaucoup de danseurs et guaireños Bogota combattu .... succès Los salseros, est devenu le premier La Guaira, puis a hérité de la capitale, et de là au reste du pays. La Guaira est et sera toujours La Guaira !!!
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Ils sont de hauteur. Un groupe de "oldies" (ou Ray Cooder, ou «Buena Vista Social Club", a inventé la roue), dirigé par Carlos "pain avec du fromage" Landry, James "Scorpion" Tovar, José Rosario Soto, et plus tard "Canelita" Medina, dépoussiéré le Fils et l'étiquette Cubano habillé, et nous avons tous plaisir à le Fils, avec la musique de "Sonero classique des Caraïbes" ceux d'entre nous qui a joué trios légendaires, et sextuor septuor Habaneros dans son format original.
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Le vétéran Caraqueño sonero, "Coco" Ortega, a également joué long, et avec un format de son groupe présenté avec "Coco et Matancero Sabor", recréer les thèmes légendaires Orchestra cubaine: "Sonora Matancera" qui a fait longtemps avant que nos frères colombiens "Alchemy".
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Dicter président. Et ainsi, jusqu'à ce que nous ayons atteint le point culminant des manifestations concernant salsa faite dans le pays est concerné, quand en 1977, vient de la main du batteur et arrangeur Alberto Naranjo le projet "Trabuco Venezolano", sans doute le expression musicale plus raffinée, un véritable "All Star", de prendre des risques et engagements jusque-là personne ne osait affronter. Les versions des classiques du répertoire latino-américain comme «Latinas d'image", "Bravo Rumbero", "Je suis le Rumba» ou la version du rythme de boléro classique de tango "Uno", pour ne en nommer que quelques-uns, sont sans aucun doute Un must pour ceux qui veulent connaître et faire de la bonne musique des Caraïbes, après ces versions de "Trabuco Venezolano", personne ne pouvait le battre référence equipararle loin. Pour renforcer ce qui précède, je cite deux spécialistes importants et producteurs de musique comme le sont: Federico Pacanis et Roberto Obeso, se référant aux travaux de Naranjo devant Trabuco vénézuélien: «Cet effort conjoint, conçu et concrétisé par l'arrangeur et le batteur Alberto Naranjo, a contribué à répandre une sorte d'alternative, propre musique dans la ville de Caracas, qui a ensuite servi à projeter à l'étranger que d'autres, plus ambitieux dans son contexte, sans pour autant sacrifier la danseuse, mais proposant différentes conceptions harmoniques vision musicale vénézuélienne et le développement autre esthétique musicale "
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Autres contributions. D'autres manifestations intéressantes à fin des années 70, ont été présentés par le groupe «Melao», dirigé par un chanteur "skinny", dont le nom était Ilan Chester. Surtout, qui, avec «Melao», un autre groupe nommé "Sietecuero" les derniers, comptait parmi ses composants avec Giordano (Yordano) et Di Marzo Evio ("Adrenaline Caraïbes"), Alberto Sleszynger (frères "DAIKIRI" ) qui inconsciemment se préparait ce qui se passerait musicalement au Venezuela dans la décennie des années quatre, et Ilan Yordano propre lumière briller, tandis que Di Marzo Evio, près d'Orlando Poleo, Borregales et Carlos Alberto Pucci ont présenté leur "Adrenaline Caraïbes "qui, malgré offrant une proposition novatrice, a finalement succombé au mouvement érotico-romantique; un autre groupe qui était utile de rappeler "Daikiri" avec une offre tropicale synthé chargé.
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Son Guaco. Dans ces dernières années de la décennie, un groupe de cornemuse appelé «Guaco" dirigé par Gustavo Aguado, a osé franchir le pas pour faire ce rythme plus international, et pourquoi pas?, Font de cette contribution " ont été faites au Venezuela "pour les manifestations des Caraïbes jusqu'à présent connus et avec l'ajout d'une section de cuivres à l'établissement de référence et arrangé par Albero Naranjo, a fait le thème« Maracucha "la référence à suivre pour le reste des groupes de gaiteras dans le pays et donc transcender les frontières de ce qui est désormais défini comme «son Guaco", qui a connu un grand succès en Europe, au Japon et dans les Caraïbes. De "Guaco", deux de ses principaux compositeurs et interprètes ont décidé de tenter leur chance "à cheval tente séparée", premier avocat, compositeur et chanteur Almircar Boscan, a déménagé à Miami et à partir de là a enregistré en tant qu'artiste solo, bien que pour un certain temps Cette partie a été consacrée presque exclusivement à composer, en fait, de nombreuses interprétations récentes de Willie Colón, sont signés par Amilcar en tant que compositeur. L'Autre, Ricardo Hernandez, compositeur greatest hits "Guaco" fait le tour avec le groupe "rococo" avec un son certainement influencé par sa formation "Guaquera". À la fin des années 90, la «séparation» de l'un de ses chanteurs les plus réussies, Nelson Arrieta, qui a été consacrée à la culture de la ballade se produit en solo, bien que de temps en temps impliqué dans les tournées et garbaciones de "Guaco" , de sorte qu'ils ont nommé leurs pairs comme le "Guaco toujours".
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Le érotico-romantique. Dans les décennies des années 80 et 90, les principaux interprètes de la New Yorker Mecque, où orchestres Caraïbes prospéré, semblait épuisé, ou profiter peut-être le résultat le passé récent eu proporcianado eux et comme telle, elle reflétée dans productions, où l'originalité et la créativité formule rare et la plus simple semblait versionar succès de ballades, le premier test étaient de New York, Louie Ramirez et Ray de La Paz, le suivant à Puerto Rico Ubaldo autres interprètes que "Lalo" Rodríguez Eddie Santiago avec "Chaney» et la fin Frankie Ruiz ... et nous avons commencé à entendre Camilo Sesto, Manuel Alejandro, Jose Luis Perales, entre autres compositeurs de ballades, dans les productions et les voix des bandes latines (Salseras et merengueras ), avec des arrangements moelleux et généralement répétitives. Ajouté à cette usure, le pays a lancé le trafic par une grave crise économique, et l'industrie du disque commence dans une lutte de fer pour rester à flot, ce qui rend les concepts et les tendances de la gestion, et ainsi de commencer à manipuler les notions de la mondialisation, les politiques de réduction les coûts, les techniques de marketing, zéro stock, l'utilisation de l'audiovisuel, etc. De l'étude de marché et l'utilisation de "vidéo" comme un élément de pénétration du marché, et la réduction des coûts, l'industrie a concentré ses efforts sur la promotion ci-dessus orchestres à "solo", qui a été tenu essentiellement une "bonne mine" et un "bien défini" et attrayante, à ce stade, figure vaut réflexions recherche Alberto Naranjo, maintenant comme un écrivain, quand il a écrit dans sa chronique pour la soirée "El Mundo": "Maintenant, personne ne voit une comme Luigi Texidor ou Marvin Santiago chanteur. Les nouveaux joueurs sont exprimés comme représentant son chiffre, en utilisant la faculté de la voix à un niveau secondaire. Une telle uniformité rend la salsa actuelle manque de variété. Singers comme Eddie Santiago, Tony Vega, Jerry Rivera et Lalo Rodríguez ont un public intéressé par lettres mélodieuses, flatteur, à la différence des années soixante-dix de propositions agressives »; Ainsi, le "Don savoir improviser" était problèmes plus importants ont dû se adapter à un temps maximum stipulé, et en termes de l'orchestration, les artistes étaient plus derrière le fond, il ne est plus intéressant de mettre interprétée sections rythmiques ou harmoniques ornent le sujet avec un "solo", en fait, et de minimiser les coûts, il a "pistes" sur lequel les chanteurs doivent se conformer et sections de cordes et de métaux si nécessaire peut simulé avec des instruments électroniques; et donc, que les «anciens» orchestres étaient en baisse et donner de l'espace. Quoi qu'il en soit, les Vénézuéliens en circulation de cette nouvelle génération, nous pourrions mentionner Mauricio Silva (qui, malgré sa jovialité, et était un vétéran et musicien polyvalent, capable de lire couramment piano, trombone, basse et chant, qui était aussi populaire) qui, avec Manuel Guerra a fondé la «Orquesta de Silva et la guerre»; Hildemaro Hugas (Ildemaro), qui est venu dans les rangs des «Satellites» aussi a décollé avec ces versifications érotico-romantique de la "Dimension Latina" renouvelé ses chanteurs, et maintenant dirigée par Eddie Thomas rafraîchissante pour le visage, il se ouvre dans le goût des adeptes de ce "nouveau genre".
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La Revanche des Septuors. Un autre travail intéressant sur la valeur afin de refléter, est présenté par le septuor: "Caracas sont 7", dirigé par Alberto Vergara vibraphoniste et chanteur Carlos "Kutimba" Spósito. Ce groupe présente un des propres événements Caraqueño, musique urbaine divorcée de toute "la mode", guider sa proposition à un public choisi, les amateurs de jazz latin et manifestations Caraïbes de tous les temps.
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Les Dames de Salsa. Sans doute, la reine de la Rumba au Venezuela a un nom: "Canelita" Medina. Pendant des années "Canelita" a marché avec son talent par divers scénarios vénézuéliens. Son nom est lié à plus importants mouvements de salsa les de tous les temps, et le vin comme, avec l'âge semble se améliorer quand il se agit de trouver les meilleurs interprètes de genres latine (Fils, Guajira, Bolero, Guaguancó, etc.) Son nom est et sera une référence indispensable.
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 Durant les années 80, il y avait un groupe de dames qui ont fourni son talent dans la salsa de travail, parmi eux nous mentionnons l'multiforme Soledad Bravo, qui, avec deux œuvres de ce genre, la première main "salsa Midas" Willie Colón, a réalisé une large acceptation parmi ses disciples toujours et le grand public. Et comme le dit, «tel père, tel fils», et ainsi, tripes Fleur "Canelita" Trina Medina, sont apparus sur scène, et cette belle brune dit, le chanteur-compositeur-interprète, qui a tout conditions d'hériter de l'héritage et maintenant Soneras guaracheras les goûts de Celia Cruz, ou sa propre mère "Canelita" ou le rythme de la Guajira à Celina Gonzalez, ou interprètent un boléro comme «Los Angeles» et à interpréter un Jazz ainsi que consagrads de genre ... Quoi qu'il en soit, le talent vous épargnent !! et cela a été reconnu dans foraneos scénarios; A titre d'exemple, on peut citer leur participation et obtenir les principaux lauriers au Festival international de Tomb 1989 sur l'île de Curaçao.
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    L'exubérante et d'autres talentueux Maria Rivas, mais avec une forte tendance jazz, a également montré que prête sa voix à interpréter ce qu'il veut et de le faire avec brio; hommages à moteur, sont devenus des hymnes de ces «pirates de l'acier." Avant elle, un groupe de musiciens talentueux dirigé par Carlos Morean, sont regroupés sous le nom de "Medio Evo", une satire de «argot» ou langage utilisé par le moteur dans leur dialogue quotidien, fait le thème «Qu'est-é" le premier hymne officiel de ces héros «en zigzag» de transactions commerciales, une époque avant l'avènement de l'autoroute de cyber.
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La Légion étrangère. Point et méritent un groupe de virtuoses musiciens créoles, que je appelle "légion étrangère" qui nous ont donné une véritable leçon de la crise, les opportunités émergentes et en tirant parti de l'intérêt croissant croissant d'Européens par " Latin Jazz "marcha le long des chemins qui l'ont conduit à la victoire et de l'idolâtrie dans les pays comme la France, l'Allemagne et les Pays-Bas ... et là, avec son" Latin Jazz ", cousin de nos rythmes des Caraïbes, nous représentent dignement avec leurs orchestres musiciens comme Gerardo Rosales, Orlando Poleo, Javier Plaza, Felipe Rengifo (mandingue) et maintenant son fils Felipito ou "Mandinguito" ce dernier, notant dans un orchestre composé d'un grand groupe d'Européens dans la "Amérique Connexion" . Aussi devrait référencer les frères Simmons et pianiste Otmaro detacado Ruiz, qui font une campagne exceptionnelle aux États-Unis.
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Fin du XXe siècle. Pour les années nonante, la poursuite de cette même veine, ils ont souligné sur le marché l'album "The Teenagers", dirigé par le pianiste "Porfi" Baloa, répétant l'histoire de nombreux orchestres, des problèmes entre les membres du groupe, un groupe de son membres sont séparés et dirigés par Wilmer Lozano (fils de Wladimir Lozano) a fondé le groupe «Passion jeunesse». Autre nouveauté groupe "Salserin" principalement composé d'enfants et d'adolescents, ce dernier a émergé le «Frères d'abord» (Servando y Florentino), ces producteurs finissent pas définir pour le cours et la voile entre ce nouveau " salsa érotico-romantique »et la ballade. D'autres qui sonnent aussi fréquemment dans les stations de radio vénézuéliennes sont Erick Franchesqui, qui le premier a fait sa carrière avec l'orchestre de Naty ("Naty et son orchestre") et un bref stage pour le "Billos"; et Wilman Cano, petit-fils de Daniel "El Chino" Canon, le légendaire batteur et le fumier (dans cette facette est que vous vous en souvenez, car il formé l'équipe de baseball du Venezuela Champion du Monde 1941).
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Saxomania Band Salsa-Jazz. Une surprise à la fin du XXe siècle, était l'apparition de Saxomania Salsa-Jazz Band, dirigé par le saxophoniste Rodolfo Reyes, d'abord avec son travail: Présence de Héctor Lavoe, puis avec son hommage à la plus grande Sonero, Ismael Rivera, intitulé " Le Nazaréen ", dans lequel, en respectant la cadence originale des questions qui étaient succès retentissant dans les années 70 pour cette paire de soneros, ajoutant nuances de jazz qui donnent un son large, et de répondre aux Kings Tenor Sax comme" la voix en chantant " pièces. Au travail, «Le Nazaréen", il convient de noter la participation de deux invités spéciaux à la vocalisation de certaines questions, en premier lieu, soutenu par l'ancienneté de «enfant gâté Trastalleres" Andy Montañez et le folklore vénézuélien Francisco Pacheco (Un Solo Pueblo), ce dernier, montrant son flair pour l'interprétation de toute rythme populaire.
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New Millennium. Je espère que cela nous donne ce nouveau millénaire, peut-être, les chiffres émergents qui Renoven revigorés ces musicale, ou si au contraire, les "garçons" de la vieille garde accepté le défi d'utiliser leur expérience et d'ancienneté pro salsa , ou peut-être la «légion étrangère» qui viennent à la rescousse de notre héritage musical latine, ou peut-être que les projets Saxomania, si on se attendait le signal. Il se lèvera et de voir ..

Cours kizomba Tours - association de danse

Le Kizomba que la danse est une évolution de la Massemba ombligada dans lequel les couples se étreignent pour accompagner le rythme de la musique plus lente et rythmée. Avec la modernisation et le contact avec la culture angolaise et portugaise à l'étranger, les voyageurs de la mer en particulier angolaises apportant disques de musique étrangère, dans les années cinquante, la société de luandesa devenus perméables à l'absorption des rythmes de l'étranger : GV, tango, merengue et des ballades de la musique populaire brésilienne, responsable du rapprochement des couples dansant, donnant lieu à la célèbre «passé» qui était grandes figures: Mateus Pelé ne Zangado, João Cometa, Joana Pernambuco, Adão Simão, entre autres excellents danseurs.
Cours Kizomba Tours Avec la fermeture du dossier majeur, après l'indépendance de l'Angola, "zouk" sont venus à dominer les vacances (Kizomba), et une partie substantielle des émissions de musique de stations de radio de Luanda. Rencontre avec Semba rythme de zouk, le sexe Kizomba vint à dominer le goût des jeunes dans les années quatre-vingt.
école de danse Kizomba Tours Bien que tributaire de textuels techniques de construction Paulo Flores et synthétiseurs niveau de prêt, Ruca Van Dunem-, Eduardo Paim est considéré comme l'un des fondateurs du genre Kizomba. Nous ne devons pas oublier que les projets musicaux Kijila I, II et III, produit de retrouvailles Eduardo Paim, au Portugal, avec Ruca Van Dunem-, Ricardo Abreu et Luandino, peut être considéré comme un rôle important dans la formation de la structure rythmique de l'égalité Kizomba.

Cours bachata Tours - Groupe de salsa Tours

Bachata est une musique de guitare populaire de la République dominicaine, aujourd'hui massivement remporté essor chez les Latinos vivant aux États-Unis. La bachata a pris forme sur une période d'au moins 40 années dans les bars et les bordels de Santo Domingo, sans gagner l'acceptation dans son pays natal avant au moins dix ans. Des groupes de jeunes comme Aventura ont une relation quasi directe avec la bachata originale, semblable à la relation de la roche et rolleros avec les bleus.
Cours Bachata Tours. En fait, les parallèles entre les bachata et le blues est marqué. Bien bachata avaient un développement unique, bachateros ont joué une variété de rythmes différents, pourrait être mentionné parmi eux le merengue. La musique dite bachata est une variante du boléro. Dans la culture Latino bolero a toujours été une musique romantique, qui a été liée à des questions telles que la déception et l'amour perdu. Le bachatero, comme chanteur de blues chante la douleur et le problème; une différence cependant est que tandis que les conseils d'un chanteur de blues de train au sud et maintenus en mouvement, bachatero être le bar le plus proche et cherche le réconfort dans une bouteille de rhum dans un coin sombre.
Association Bachata Tours. Le genre a traversé plusieurs phases depuis José Manuel Calderón a enregistré ce qui est généralement reconnu comme le premier single de bachata ("Drunk Love" et "Que vont devenir de mon (Condamnation)") en 1961. En fait, bien avant Calderón , la musique de guitare était la musique de choix dans les lieux mal famés qui sont devenus le foyer de bachata. Guitar musique comme le boléro et le fils étaient également les agrafes du champ et la mort du dictateur Rafael Trujillo en 1961 un grand nombre de musiciens a quitté le terrain à consacrer à enregistrer leur musique dans la capitale. La famille du dictateur avait pratiquement monopolisé l'industrie de la musique dans le pays, et les entrepreneurs quand il a été tué a commencé à enregistrer la première génération de bachateros. À ce stade, ne est pas fait référence à cette musique comme la bachata, mais plutôt comme «campesino boléro". Pour posteriormete appelé Bachata -le mot bachata origine désigné un groupe informel qui est habituellement joué de la musique de guitare.
Festival Bachata Tours. Lorsque Calderón fait des enregistrements, bachata était essentiellement un type de boléro, pas à la différence de Porto Rico, de la musique équatorienne, mexicaine et péruvienne qui l'a inspiré. Des années plus tard, la musique a commencé à se définir comme un genre qui, bien qu'il ait été principalement basée sur le rythme de boléro, se distingue facilement de lui. Pour comprendre ces changements est très utile fossé entre les sexes dans les catégories suivantes, dont chacune correspond approximativement à une période de temps: